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Tutti Designers    Apr 12 - Jun 22, 2012

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TUTTI DESIGNERS
Michelangelo Pistoletto – Studio Alchimia – Ron Arad - Satyendra Pakhalé – Shiro Kuramata – Rolf Sachs - Philip Michael Wolfson
12. April - 22 Juni 2012

Unter dem Titel 'TUTTI DESIGNERS' präsentiert gabrielle ammann // gallery Arbeiten von namhaften Künstlern und Designern, entstanden in einem Zeitraum von 1979 bis 2012. Gezeigt werden unter anderem historische Objekte, Gemälde und Zeichnungen des legendären Studio Alchimia aus Mailand, Sitzskulpturen des Londoner Architekten, Künstlers und Designers Ron Arad, und Objekte des italienischen Arte Povera Künstlers Michelangelo Pistoletto.
'TUTTI DESIGNERS' nennt der italienische Maler und Objektkünstler Pistoletto seine Lichtinstallation, eine gebogene Neonröhre mit Transformator in bedrucktem Aluminiumkoffer, die er bereits 1989 für die Meta-Memphis Kollektion entworfen hat und deren Titel Ideengeber für diese Ausstellung ist. Im Meta-Memphis Katalog von 1989 heisst es: „Um die Wahrheit zu sagen, könnte die ganze Geschichte des Contemporary Designs als beiderseitiger Austausch zwischen der industrialisierten Welt und den bildenden Künsten beschrieben werden. Die industrialisierte Welt ist noch jung und daran interessiert, der modernen Zivilisation ein Gefühl des Erbes zu hinterlassen. Die bildenden Künste jedoch, sind bereit und willens, die Themen der ästhetischen Revolution in ein neues Konzept des täglichen Lebens zu bringen.“ - Marco De Michelis, Meta Memphis Catalogue 1989
Die sogenannte DesignArt ist also keine neuzeitliche Erfindung. Ob Kunst und/oder Design wird immer eine Frage der Perspektive und auch des Kunstmarktgeschehens bleiben. Diese Ambivalenz wird anhand von historischen und aktuellen Beispielen in der Ausstellung beleuchtet und hinterfragt.
Das legendäre STUDIO ALCHIMIA experimentierte bereits in den 70-er und 80-er Jahren mit den Begrifflichkeiten und die berühmte „BAUHAUS Kollektion“ war mehr eine intellektuelle Aufforderung zum Betrachten der Dinge und deren Einflüsse auf den Menschen als eine „Möbelkollektion“, auch wenn bis heute Objekte aus dieser Zeit bei Sammlern in Gebrauch sind.
Beispielhaft für das Wirken von Alchimia zeigt die gabrielle ammann // gallery das Lichtobjekt 'Paramount' der Gruppe UFO aus dem Jahre 1979 und die 'Cassettiera Ollo' von 1988.
Wie vielfältig Alchimia gearbeitet hat, zeigt auch die Arbeit 'E il terzo da sinistra'(Acryl auf Leinwand). Alchimia arbeitete von Anbeginn an interdisziplinär und gab in den 80-er Jahren viele Anstösse, ohne welche manche der heutigen Entwicklungen nicht denkbar gewesen wären.
Vom Hocker zum Stuhl entfaltet sich die 'Box in 4 Movements' (1994/2007) von Ron Arad und frei von jeglicher Funktion zeigt sich die Skulptur 'No Void' (2006) in Form einer Chaise Longue, allerdings mit einer Tiefe von 12 cm, was jegliche Funktion ausschliesst. Hier schliesst sich der Kreis und die Funktion führt sich ad absurdum.
Im Außenbereich und im Eingang der Galerie empfangen den Besucher die Objekte 'No Rest for the Rust Chair' (2006) und 'Gargantua Chair' (2007) von Rolf Sachs. Mit der überdimensionierten Größe des 'Gargantua Chair' und der außergewöhnlichen Materialwahl des 'No Rest for the Rust Chair', der vollkommen mit Rost überzogen zu sein scheint, hinterfragt Sachs die Funktionalität und Bedeutung der Objekte des alltäglichen Gebrauchs und verleiht Ihnen somit eine neue Wertschätzung.

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TUTTI DESIGNERS
Michelangelo Pistoletto – Studio Alchimia – Ron Arad - Satyendra Pakhalé – Shiro Kuramata – Rolf Sachs - Philip Michael Wolfson
April 12th - June 22nd 2012

gabrielle ammann // gallery is pleased to present the group show 'TUTTI DESIGNERS'. The exhibition is showing works from 1979 to 2012 by renowned artists and designers. Historical paintings and objects from the legendary Studio Alchimia, sculptures from London based architect and artist Ron Arad, and works from the Italian Arte Povera artist Michelangelo Pistoletto will be shown.
Pistoletto titled his famous light installation 'TUTTI DESIGNERS' - a bent fluorescent tube with a transformer in an aluminum suitcase, which he designed for the Meta-Memphis Collection in 1989. In the Meta-Memphis catalogue from 1989 it was written: “To tell the truth the whole history of contemporary design could be written as a reciprocal exchange between the industrial world and the figurative arts. The former, still young and interested in giving the machine civilisation a sense of heritage; the latter, ready and willing to bring the themes of the aesthetic revolution into a new concept of daily life.” - Marco De Michelis, Meta Memphis Catalogue 1989
But this so-called DesignArt is not a new discovery. Whether it is Art and/or Design will always be a question of perspective, a certain aspect, and the occurrences in the global art market. This ambivalence is based on historical and current examples, which will be highlighted and questioned in this exhibition.
The legendary STUDIO ALCHIMIA experimented already in the 70s and 80s with this terminology and the famous ‚ 'BAUHAUS Collection' was way more an intellectual invitation to look at the objects and their influences on people than a 'furniture collection', even if the objects from this period are still used by collectors today. On that occasion gabrielle ammann // gallery will show Studio Alchimia’s light object 'Paramount' from the Group UFO from 1979, and the 'Cassettiera Ollo' from 1988. The work 'E il terzo da sinistra' (Acrylic on Canvas) demonstrates how versatile the Studio always worked. From the outset Alchimia worked in an interdisciplinary nature and gave the 80s a lot of impetus, without which many of today‘s developments would not have been possible.
Ron Arads 'Box in 4 Movements' from 1994/2007 unfolds itself from stool to a chair, and completely free from any particular function is 'No Void' (2006). The sculpture takes the form of a Chaise Longue, but is only 12 cm deep, removing any function. This is where the loop closes and the function turns to absurdity.
The Objects 'No Rest for the Rust Chair' (2006) and 'Gargantua Chair' (2007) by Rolf Sachs are welcoming the visitors at the outdoor area and the entrance of the gallery. Sachs questions the functionality and the meaning of objects of daily use with the oversized height of the 'Gargantua Chair' and the extraordinary choice of material for 'No Rest for the Rust Chair' made of corten steel. Thus, he provides the objects with a new appreciation.

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