Dominik Lejman ' Afterparty'    Sep 22 - Nov 14, 2009

DOMINIK LEJMAN Afterparty

Opening reception on Friday, September 25th, 2009, 6 - 9 pm
The artist will be present.
Exhibition Dates: September 22nd – November 14th, 2009

Dominik Lejman’s works will also be shown at art berlin contemporary from the 23rd - 27th of September 2009 hosted by the Akadamie der Künste, Hanseatenweg 10, 10557 Berlin.

The Afterparty is set at a strange apex of suspension. Does it have an end point? Or could it be a permanent state? Or could it be a permanent state? The moment when music still drips out of the ears and alcohol wades around in the brain, and when broken glass groans underfoot – it is the moment when everyone is gone and an uncomfortable silence takes control. Make-up streams down the empty faces, and behind the boarded up windows, a new day wakes up a city and you feel like a clown. You see and understand too much to admit the truth. The Afterparty is the end of levity. Exactly at this moment, these few seconds when time has delayed itself, is the topic of Domink Lejman’s work.

Lejman’s technique is innovative: he projects video onto the dark surface of monochromatic, abstractly painted canvases – in this way the surface of the canvas and the projection are optically merged. Despite Lejman’s depriving both media of their autonomy, he considers this work as a pure painting process with projector’s light seen as another layer of both the brush and its stroke. In that way, the traditional painting takes on a new factor: time. Domink Lejman’s paintings are time-based paintings.
With the help of a surveillance camera, our portrait is implicated in the canvas, slightly delayed – as we approach our image slowly appears in the center of the painting. Infuriated dogs jump out from the corners of the painting. Their wide-open snouts are just short of us and we are a few seconds too late to break out. Is it still possible to save ourselves when our image is being devoured? Suddenly, the dogs freeze on their taut, painted leashes. We have lost our sense of independence, restrained in a time plot.

The range of time set by the Dominik Lejman’s paintings catches the viewer into the trap of the canvas. This is initially born because watching his work demands the amount of time defined by the length of a video, but it comes alive in that Lejman fences the viewer into the canvas. The viewer can see his or herself, but only in the few seconds when it is too late to act, too late to do anything, too late for everything.
The rescue may be found in other works from his Anti-depressant series. Abstractly painted models of the molecular composition of the most popular antidepressants are painted onto dark canvases and become the bases for projections. Crowds are projected onto the painted canvas, flowing into one sphere and out of another, once walking, then riding a bicycle and finally running. These masses are quoted from television news clips about military conflicts and escaping terrorist attacks or catastrophes. Biochemistry on a micro-scale mixes with the macro-scale static. According to popular statistics, every 40 seconds someone in the world commits suicide. We see that it is too late even to escape into an affected solace, into the Eucharist of our consumer-driven society.
The other canvas exhibited is a field of projection, where an abstracted diagonal divides the painting into two areas. Every few seconds, the canvas suddenly transforms to show a cheap performance by a go-go dancer. Even when the projection ends, the minimalistic painting remains a dark, theatrical stage. Even when the lights switch off, the performance, or Afterparty, continues behind our eyelids in post-projection.

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DOMINIK LEJMAN Afterparty

Eröffnung am Freitag, den 25. September 2009, von 18-21 Uhr
Laufzeit der Ausstellung: 22. September – 14. November 2009

Dominik Lejmans Arbeit wird auch im Rahmen von art berlin contemporary vom 23. - 27. September 2009 an der Akadamie der Künste (Hanseatenweg 10, 10557 Berlin) präsentiert.

Lejman’s Video-malerische Arbeiten beruhen auf einem neuartigen Prozess, der eine Kombination aus zwei unterschiedlichen Medien ist: Videos, die auf monochrome, abstrakte Gemälde projiziert werden. Auf diese Weise verschmelzen Bild und Projektion. Während die Medien bei Lejman Ihre Autonomie verlieren, bleiben sie für den Künstler immer noch reine Malerei, die in diesem Fall mit dem Licht eines Projektors entsteht. Auf diese Weise gewinnt die traditionelle Malerei einen zusätzlichen Aspekt: die Zeit: time based painting.
Die Ausstellung Dominik Lejman in der Galerie Zak/Branicka trägt den Titel Afterparty. Afterparty ist ein eigenartiger Aufhängungszustand. Könnte eine Afterparty eigentlich auch einen Dauerzustand bezeichnen? Könnte sie endlos sein?- fragt sich der Künstler. Es ist der Augenblick, in dem die Musik noch in den Ohren summt, der Alkohol jedem zu Kopfe steigt und unter den Füßen das zerbrochene Glas knirscht. Es ist der Moment, in dem alle schon gegangen sind, die Tische so aussehen, als ob eine Bombe eingeschlagen hätte und eine unangenehme Stille den Raum beherrscht. Während einem das Make-up runterläuft und draußen die Stadt langsam erwacht, fühlt man sich wie ein Clown. In diesem Augenblick sieht und versteht man zu viel, um sich die Wahrheit zu gestehen. Afterparty ist das Ende der Leichtsinnigkeit.
Genau dieser Moment, diese paar Sekunden, um die sich die Zeit verspätet, ist das Thema der Arbeiten Dominik Lejmans. Der Betrachter nimmt ganz unerwartet ebenso eine Funktion in der künstlerischen Arbeit Lejmans ein. Überwachungskameras und eine leichte Verzögerung lassen ihn langsam im Zentrum der Leinwand erscheinen und ihn mit der Projektion zu einem Bild verschmelzen. Plötzlich springen Hunde mit weit aufgerissenen Mäulern aus der Leinwand, halten nur kurz vor uns inne. In diesem Augenblick ist es bereits zu spät um zu reagieren, wir sind in der Falle. Doch im letzten Moment werden die Hunde von ihren Leinen aufgehalten.
Durch die Verlängerung der Malerei in die Zeit zwingt Lejman den Betrachter in die Falle des Bildes, nicht nur weil das Betrachten des Werks durch die Länge des Videos definiert wird, sondern voralledem, weil der Künstler den Betrachter in ein Bild einfängt, in dem dieser sich wiederfindet, wenn es eigentlich schon zu spät ist. Ohne Entkommen.
Abhilfe können die Arbeiten aus Lejmans Anti-depressent-Serie geben. Als Basis für abermalige Projektionen dienen abstrakte Gemälde auf dunklem Grund, die dem molekularen Aufbau der bekanntesten Antidepressiva nachempfunden sind. Ganze Menschenmassen werden auf die Leinwand geworfen, erst laufend, Fahrrad fahrend, schließlich rennend. Ursprünglich entnommen aus Fernsehberichten über Katastrophen, Kriegsszenarien, terroristische Anschläge vervollkommnen sie nun Lejmans Werke. Ein Zusammenfügung von Biochemie und Statistik, von Mikro- und Makrokosmos. So offenbaren Statistiken, dass 4 Sekunden ein Mensch weltweit Selbstmord begeht. Es ist bereits zu spät sich in einen künstlichen Trost zu flüchten, in die Eucharistie unserer konsumorientierten Gesellschaft.
Eine weiteres Werk in der Ausstellung besteht aus einem großen Projektinsfeld, das von einer abstrakten diagonalen Linie in zwei einzelne Bereiche geteilt wird. Im Sekundentakt erscheint die Vorführung einer kitschigen Go-Go-Tänzerin. Selbst wenn die Projektion bereits ihr Ende gefunden hat, bleibt das minimalistische Bild gleich einer dunklen Theaterbühne erhalten. Auch nachdem das Licht gelöscht, die Vorstellung beendet ist, hält die Afterpartyan, verbleibt hinter unseren Augenlidern und in unseren Köpfen. Afterparty ist eine Postprojektion.