Fernando Bryce (Markgrafenstrasse)    Nov 1 - Dec 20, 2008

Galerie Barbara Thumm is pleased to announce the fourth solo show by Fernando Bryce, presenting his latest monumental series 'Die Welt (The World)', as well as the video object ‘Kaiser TV (Emperor TV)’.

In his current series Die Welt (The World), Fernando Bryce addresses the age of classical imperialism from 1880 to shortly after the end of the First World War. Excerpts from the Peruvian El Comercio, on the invasion of France by German troops, the Deutsch-Ostafrika Zeitung, on the increase of corporal punishment against “natives,” or the Spanish La Huelga General, on democracy and capitalism, provide an overview of the territorial expansion of European powers and markets at the time. The escalation of colonialism and the interweaving of international money, trade, and migration currents are found in quotations from Marxist theoretician Rosa Luxemburg, anthropologist Franz Boas, but also General Lothar von Trotha, commander of the German colonial forces in what was then German South West Africa. The significant differences in the ideological assessment of the events and their causes by the well-chosen historical protagonists and media cannot be ignored. Fernando Bryce shows that the efforts of national expansion of power find expression in names, pictorial motifs, and symbolism by taking title pages from Globus. Correspondenz für Industrie, Handel und Kunstgewerbe (Globe: Correspondence for Industry, Trade, and Applied Arts) or the magazine Die Welt (The World) and combining them with advertisements for worldwide cable systems, transcontinental shipping lines, or Odol, the “absolutely best mouthwash in the world.”

Fernando Bryce reconstructs historical moments in world events. In encyclopedic textual and pictorial systems, he unites political and cultural theoretical points of view that illustrate concrete occurrences or a particular epoch. Without distinguishing between significant and seemingly unimportant happenings, Fernando Bryce copies title pages of daily newspapers, or extracts from glossy magazines and books, in a reduced formal language. He quotes party manifestos, politicians, and cultural theoreticians. All writings as well as the photograph-based portraits of crucial ideological and power-political decision makers are transferred into his typical contour and shadow oriented style of drawing. Form is preserved in the black and white ink drawings, which Fernando Bryce arranges into a new “world order.” This occurs with an analytical, partly ironic, view of history and historiography.

With a distance of a hundred years of historical circumstance, Fernando Bryce questions the meaning of history for knowledge and perception today. The strategy of appropriation and of a dehierarchicized presentation of surviving documents allows the pictorial worlds to point beyond themselves. They disclose the power structures of the media and the verbal as well as visual codes of historical narration and genealogy. His clear, yet fragile, pictorial compositions do not claim to be historically binding. On the contrary, they ask that the subjective concept of his artistic cosmos be embraced and the world seen as construction.

Fernando Bryce’s drawing series Südsee (The South Seas) and the video object Bismarck TV can be seen in the exhibition Die Tropen at the Martin Gropius Bau, Berlin until January 5, 2009.

(Text: Angelika Richter)

++++++++++++++++++++

Markgrafenstrasse
\\
01.11.- 20.12.2008
Fernando Bryce
Private view: 31. Oktober, 7-9 pm

Die Galerie Barbara Thumm freut sich, in der vierten Einzelausstellung von Fernando Bryce die monumentale Zeichnungsserie Die Welt, sowie das neue Video-Objekt Kaiser TV präsentieren zu können.

In seiner aktuellen Serie Die Welt widmet sich Fernando Bryce dem Zeitalter des klassischen Imperialismus von 1880 bis kurz nach Ende des ersten Weltkrieges. Auszüge aus dem peruanischen El Comercio zum Einmarsch Deutscher Truppen in Frankreich, der Deutsch-Ostafrika Zeitung zur Verschärfung der Prügelstrafe gegen „Eingeborene“ oder dem spanischen La Huelga General zu Demokratie und Kapitalismus geben einen Überblick über die territoriale Ausdehnung europäischer Mächte und Märkte zur damaligen Zeit. Die Zuspitzung des Kolonialismus und die Verflechtung internationaler Geld-, Handels- und Migrationsströme findet sich in Zitaten der marxistischen Theoretikerin Rosa Luxemburg, des Anthropologen Franz Boas, aber auch eines Generals Lothar von Trotha, Kommandeur der deutschen Schutztruppe im damaligen Deutsch-Südwestafrika. Die gravierende Differenz in der ideologischen Bewertung der Ereignisse und ihrer Ursachen durch die ausgewählten historischen Protagonisten und Medien ist nicht zu übersehen. Dass sich die Bestrebungen nationaler Machterweiterung in Namen, Bildmotiven und Symbolik niederschlägt, zeigt Fernando Bryce, indem er Titelseiten vom Globus. Correspondenz für Industrie, Handel und Kunstgewerbe oder dem Magazin Die Welt mit Anzeigen für weltumspannende Kabelsysteme, transkontinentale Schiffslinien oder Odol, dem „Absolut besten Mundwasser der Welt“, kombiniert.

Fernando Bryce rekonstruiert Momente historischen Weltgeschehens. In enzyklopädischen Text- und Bildsystemen verbindet er politische und kulturtheoretische Betrachtungsweisen miteinander, die konkrete Ereignisse oder eine bestimmte Epoche veranschaulichen. Ohne zwischen bedeutendem und scheinbar unwichtigem Geschehen zu unterscheiden, zeichnet Fernando Bryce Titelblätter von Tageszeitungen, Ausschnitte aus Illustrierten und Büchern in reduzierter Formensprache nach. Er zitiert Parteiprogramme, Politiker und Kulturtheoretiker. Alle Schriften als auch die an Fotografien orientierten Portraits maßgeblicher ideologischer und machtpolitischer Entscheidungsträger werden überführt in seinen typischen, an der Kontur und am Schatten orientierten Zeichnungsstil. Die formal gleich gehaltenen schwarz-weißen Tuschezeichnungen arrangiert Fernando Bryce zu einer neuen „Weltordnung“. Das geschieht mit analytischer, teils ironischer Sicht auf Historie und Geschichtsschreibung.

Mit der Distanz eines historischen Tatbestands von einhundert Jahren stellt Fernando Bryce die Frage nach der Bedeutung der Geschichte für das heutige Wissen und Wahrnehmen. Durch die Strategie von Aneignung und enthierarchisierter Präsentation der überlieferten Dokumente können die Bildwelten über sich hinaus weisen. Sie legen die Machtstrukturen der Medien offen und die sprachlichen sowie visuellen Codes historischer Narration und Genealogie. Seine klaren, zugleich fragilen Bildkompositionen erheben keinen Anspruch auf historische Verbindlichkeit. Sie fordern im Gegenteil dazu auf, die subjektive Konzeption seines künstlerischen Kosmos zu erfassen und die Welt als Konstruktion zu begreifen.

Fernando Bryce’ Zeichnungsserie Südsee und das Video-Objekt Bismarck TV sind noch bis zum 5. Januar 2009 in der Ausstellung Die Tropen im Martin Gropius Bau, Berlin zu sehen.

(Text: Angelika Richter)