Modern 07 Munich, Oct 19 - Oct 23, 2007 and TIAF Toronto, Oct 25 - Oct 29, 2007    

Galerie Ernst Hilger at TIAF Toronto 2007
25.10.-29.10.07
Booth 734
Metro Toronto
Convention Centre
Exhibit Hall A & B 255
Front Street West

Opening hours
Thursday October 25, 2007 6:30-10pm
Friday October 26, 12-8pm
Saturday October 27, 12-8pm
Sunday October 28, 12-7pm
Monday October 29, 12-7pm

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Im Mittelpunkt des kuenstlerischen Interesses des italienischen Fotokuenstler Massimo Vitali steht das soziale Geschehen an Orten der Freizeit- und Konsumkultur. Am Rande des Voyeurismus spiegelt er die Realitaet ohne jegliche Verschoenerung durch eine Bildueberarbeitung wider. In einer einfachen und direkten Sprache sieht sich der Betrachter mit ueberfuellten Straenden, dicht bevoelkerten Discos, Einkaufszentren, Freizeitparks und Supermaerkten auf riesigen Fotoarbeiten konfrontiert. Vitalis Fotoarbeiten koennen als unverwechselbare, detailgenaue Ereignisfotos charakterisiert werden, die sich einerseits durch die Einfluesse seiner jahrelangen Taetigkeit als Fotojournalist auszeichnen und andererseits entsprechend seiner kuenstlerischen Ausbildung bewusst Anleihen bei der Historienmalerei nehmen.

Unsere visuelle Wahrnehmung kennt 3 Dimensionen, die wir einem physikalischen Raum zuschreiben und der den Rahmen, ueber welchen wir unsere Umwelt erfassen, bildet. Zur konzeptionellen Erklaerung von 3D-Rauumen gibt es verschiedene zweidimensionale Darstellungsmoeglichkeiten. Ivana Franke erprobt mit ihren Installationen, ob unsere visuelle Wahrnehmung von 3D-Raeumen auch ueber andere Bezugsrahmen funktioniert.

Sind Boxer trashig, oder Jazzmusiker? Nein, aber die Information, die aus der zeitlichen wie oertlichen Distanz verklaert auf uns kommt, ist eine wunderbare Basis. James Ellroys „White Jazz“ spielt in einem derartigen Milieu. Von Jazzmusikern ist dort die Rede, Art Pepper, wie Charlie Parker heroinsuechtig, kommt als Charakter in diesem Nachkriegssittenbild vor. Andreas Leikauf macht als Maler etwas aehnliches, was ein Fotoreporter im klassischen Sinn macht: in jeden Schatten der Gesellschaft hinein fotografieren. Die Fuelle seiner Ergebnisse ist aehnlich verblueffend wie die geschickte Regie in seinen Bildern.

Ian Burns 3D-Strukturen bestehen aus rudimentaeren Materialien, welche die Rahmenkonstruktionen der flachen Bildschirme bilden und damit die Praesentationsweise der gezeigten Bilder bestimmen. Der Betrachter nimmt diese Bilder dadurch nicht nur als informativ und narrativ wahr. Mit seinen Maschinen erforscht Burns unsere visuelle Wahrnehmung und den Einfluss der kulturellen Dominanz der Leinwandbilder. Deshalb steht neben offensichtlich politischen Inhalten die Frage nach dem Punkt, ab welchem wir gegenüber dieser Bildsprache desensibilisiert werden, im Vordergrund.

Oliver Dorfer arbeitet an der Spannung zwischen der Allgemeingueltigkeit einfachster Geschichten und der komplexen Verschraenkung von Zeichen in unserer "Bild-Medien-Gesellschaft". In seinen neuen Arbeiten formen sich wenige, immer wiederkehrende praegnante Bilderzeichen zu Logos, Icons und Piktogrammen und erzeugen so eine unverwechselbare Bildsprache. Obwohl Oliver Dorfer mit Pinsel und Acryl auf Kunststoffgrund arbeitet, spricht der Kuenstler nicht von Malerei sondern dem Generieren von "pics" oder "visuals" und verweist in Comic-haft anmutenden Bilderfolgen auf die Erzaehlformen von Comic, Pop und Trash.

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In the focus of Massimo Vitali’s artistic interest stands the social ongoing at places of leisure and consumerism. On the brink of voyeurism his photos show reality without any beautification by a revision. In its simple and straight way of representation the viewer is confronted with crowded beaches, densely populated discos, shopping centres, leisure parks and supermarkets on enormous photos. They are unmistakable, detailed event-photos which show the influences of his long lasting work as a photographer as well as they bear resemblances to history painting.

In our perception there are 3 dimensions, which we ascribe to a physical space. They play a fundamental role in our comprehension of the world around us. We actually do not perceive them but they form the frame, the a priori background in which we perceive events, the perspective from which we observe. They form a set of axes relative to which we can measure our position and position and motion of all points in a surroundings, as well as their orientation.

Are boxers trashy, or jazz musicians? No, but the information that comes to us transfigured by temporal and locational distance is an admirable base. James Ellroy's "White Jazz" plays in this sort of milieu. Here the focus is on jazz musicians, Art Pepper, like Charlie Parker addicted to heroin, appears as a character in this picture of post-war life and customs. As a painter, Andreas Leikauf does what a photo-reporter does in the classic sense: he photographs into every shadow of society. The abundance of his results is as astounding as the ingenious mise-en-scène of his pictures.

Ian Burns machines are made up of rudimentary materials of housing construction that supports the flattened space of a screen. They generate the style and format of visual images we recognize as informational or narrative based yet reveal it as little more than the entertainment it is typically consumed as. These machines are investigations of the experience of visual perception and the cultural dominance of the language of screen based moving images. Topically the works are overtly political, yet the bigger question is the level to which we are desensitized to the nature of such images.

Oliver Dorfer works on the tension between universal validity of the simplest story and the complex interleave of signs of our "pic-media-society". His new works show few recurring motives, which form logos, icons and piktograms, and create his distinctive visual language. Although he works traditional with brush and acryl on plastic, he talks about his paintings as "pics" or "visuals" and refers with his picture series in comic style on narrations of comics, pop und trash.