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Albert Gleizes Biography
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1901 |
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commence à peindre en autodidacte à la manière des impressionnistes. Ses paysages des environs de Courbevoie s'inspirent notamment de Sisley ou de Pissarro.
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1903 |
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First exhibits at the Salon d'Automne
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1907 |
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il marque un intérêt soutenu pour le monde du travail et de l'industrie. Témoin de l'industrialisation rapide de la banlieue parisienne, il représente volontiers l'activité des mariniers des bords de la Seine, dans un esprit à la fois naturaliste et symboliste. Parallèlement, l'usage du lavis d'encre brune étendu au pinceau fait évoluer le style de l'artiste vers un rendu plus synthétique.
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1909 |
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un séjour au cœur des Pyrénées lui donne l'occasion de se convertir à un style linéaire et dépouillé, proche de celui du peintre Henri Le Fauconnier. Gleizes ramène ainsi de Bagnères-de-Bigorre des lavis dont les épais tracés confèrent aux paysages montagneux de cette région le schématisme de cartons de vitraux.
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1909 - 1910 |
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Meets Delauney, Metzinger, Le Fauconier Paris
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1910 |
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Gleizes adopte, toujours à l'exemple de Le Fauconnier, un style plus analytique qui le conduit à décomposer les formes en multiples facettes au coloris atténué.
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1911 |
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Exhibited in Salon des Independants-Cubism Scandal
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1912 |
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Assists in the formation of Section d'Or
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1912 |
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en s'inspirant des théories du philosophe Henri Bergson, Gleizes cherche à appréhender "l'objet, non plus considéré d'un point déterminé, mais définitivement reconstruit suivant un choix successif que [s]on propre mouvement [lui] permet de découvrir."
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1914 |
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mobilisé à Toul en Lorraine, Gleizes produit dans des conditions matérielles précaires des gouaches et des petites encres, où il aborde l'abstraction en précurseur. Il collabore avec Jean Cocteau, resté à Paris : il participe à la revue patriotique lancée par le poète, Le Mot, qui publie son Retour de Bois-le-Prêtre, inspiré par la vision accablante d'un groupe de soldats blessés revenant du front.
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1916 |
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il passe quelques mois à Barcelone
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1917 - 1919 |
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travels in New York, returns to Paris
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1925 |
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Gleizes s'attache à rendre plus complexe l'organisation du tableau en délimitant sur une même toile, souvent de grand format, plusieurs compartiments, qu'il tente de relier entre eux par de larges cercles gris au début des années 30.
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1930 |
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Participates in Abstraction-Creation
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1930 |
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Léonce Rosenberg lui confie la décoration d'une chambre de son appartement parisien.
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1937 |
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réalise des décorations murales pour le Conservatoire des Arts et métiers
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1939 |
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il se retire à St Rémy de Provence
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1947 |
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Major retrospective at Lyon
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1953 |
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Died Avignon, France
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| Selected Exhibitions |
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2001
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rétrospective de son oeuvre proposée par le musée Picasso de Barcelone et le musée des Beaux-Arts de Lyon, suivie en 2002 par celle du Centro cultural de Belém à Lisbonne.
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1991
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Musee-Atelier Cezanne Aix-en-Provence
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1987
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Musee d'Art moderne de la Ville de Paris Paris
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1986
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Musee de Pontoise Pontoise
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1973
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International Cultural Centre Anvers
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1964
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Solomon R. Guggenheim Museum New York, NY
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1950
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Musee national d'Art moderne Paris
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1947
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Grande rétrospective de son œuvre à Lyon
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1938
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Il participe au Salon des Tuileries en concevant deux décors monumentaux sur le thème de la "figure dans l'arc-en-ciel". Ce thème fait l'objet de plusieurs variations importantes dans son œuvre.
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1938
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Salon des Tuileries Paris
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1913
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Armory Show, New York, NY
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1911
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Au salon des Indépendants il expose avec Metzinger, Le Fauconnier, Léger et Delaunay réunies dans la même salle 41, leurs oeuvres suscitent la violente incompréhension des visiteurs. A l'occasion de ce scandale mémorable, le public parisien découvre le cubisme, dont la formule a pourtant été élaborée par Braque et Picasso depuis quelques années. Dans un premier temps, Gleizes tente de concilier traitement cubiste et Tradition.
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| Links to further information |
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